《狂飙》导演:结局可能不会是爽剧

我跟艺人说千万不要照着韩国、美国的黑帮片给我演一演就完了很久没有一部电视剧像《狂飙》这样火爆了。整个新年期间，《狂飙》简直一致了不同年龄层的口碑，终结了遥控器的争夺战。《狂飙》以扫黑除恶为主题，剧中，......

《狂飙》导演:结局可能不会是爽剧,

我跟艺人说

　　千万不要照着韩国、美国的黑帮片给我演

　　一演就完了

　　很久没有一部电视剧像《狂飙》这样火爆了。整个新年期间，《狂飙》简直一致了不同年龄层的口碑，终结了遥控器的争夺战。

　　《狂飙》以扫黑除恶为主题，剧中，张译饰演的抱负主义差人安欣与张颂文饰演的当地黑恶势力高启强识于微时，终究却渐行渐远、各奔前程。20年间的命运遭际令人唏嘘。

　　整部剧由显着的三个单元组成，每个单元十二三集，分别对应2000年、2006年和2021年。每个单元环绕一个中心事情打开，分别是凶杀案、征地纠纷和辅导组办案，三个单元汇聚成一代人的命运轨迹。从结构和篇幅来看，一部《狂飙》就像是美剧的三季连播。

　　有观众将其评价为“老派我国电视剧”的回归。所谓“老派”，指的是对我国实在社会的贴近，以及国产剧中现在不太常见的写实的细节和烟火气。此外，这部剧又有着类型电影一般紧凑的剧情以及精深的演技。

　　这部诞生于扫黑除恶常态化布景的剧，不只得益于行业环境的原因，与导演徐纪周的发挥也密切相关。1976年出世的徐纪周入行20余年，职业生涯的起步便是警匪剧和打黑剧，创造志趣也一直与此有关。在徐纪周看来，《狂飙》是他人生经验和创造经验堆集到此刻，瓜熟蒂落的成果，是一部能够刻在“骨灰盒”上的作品。

　　以下为徐纪周自述：

　　“把本来的手艺拿出来，再做一回满汉全席”

　　从去年公布艺人开端，许多人就说，“狂飙”便是“疯狂飚戏”。我找的都是有日子履历的艺人，由于这个戏是在讲我国社会生态，而且有20年跨度。我跟每个艺人触摸时，不跟他聊戏，也不聊角色，基本上聊过往的人生阅历、家庭环境。

　　张译是1978年的，颂文是1976年的，我也是1976年的，故事开端是2000年，咱们刚踏入社会，是咱们一起阅历的青春年月，就会很有共情。我跟他俩一碰头都聊到，期望这个戏能拍出一种回首年月全程的沧桑感和唏嘘感，我觉得这两个词儿他们都挺get到的。

　　我跟艺人说，千万不要照着韩国、美国的黑帮片给我演，一演就完了。这是个戏曲性很强的故事，假如咱们不信，游离了，那便是来看个乐儿，这事儿咱们就失利了。一定要让咱们信任，这是我身边会产生的事儿，才会有共情。

　　我个人最喜欢的便是张译和颂文全部的吃饭戏，我看网上反应这方面也是最多的。由于吃饭是我国最有仪式感的事儿，但咱们吃饭其实都不是为了吃饭，都有其他的意思。安欣和高启强的悉数往来，都在一顿一顿饭里头。我也不想说再拍一个警匪对抗，便是俩人拿枪指着脑袋，那个太老梗了。

　　有一场安欣劝高启强去自首，高启强一边吃猪脚面，一边给安欣讲他小时候特别喜欢吃猪脚面，但没钱，买碗猪脚面，弟弟吃面，妹妹吃猪脚，他喝汤。那一场颂文吃了六碗，他真吃，最终说你要再拍我还能够吃，但真的站不起来了。后来他俩隔了15年再相见，也是在饭桌上吃宵夜，俩人碰头儿先掏药。我现在也是先掏药。第一场戏，他俩知道，便是大年夜在公安局吃饺子，最终结局也是和吃饭相关。网上许多人说广东人不吃饺子，但饺子是灵魂，没有那盘饺子，这故事讲不了。

　　我会告诉艺人，我对人物的了解是什么，但你不用彻底遵循，我期望用你的方法去读解和表达。好艺人这么多，咱们也互相飚戏，你想一招，我也得想一招儿。像贾冰演的徐江最终落魄了，去打公共电话，打完之后掏出钱，想想算了，不给了，这便是他自己加的。

　　用张译的说法，他说老徐的剧本大开大合，情绪的转折特别大，戏曲抵触特别浓郁。咱们艺人要做的便是把这些大开大合之间的缝隙给它填满，把日子细节加进去，让观众能信任，尽力让咱们疏忽戏曲性，但又能被戏曲性所吸引。他总结得还挺准确的。

　　现实主义的创造原则是你要精心润饰，润饰到让观众看不出来，但能体会到。这是咱们的一个原则，包含造型、服饰、场景花钱都挺多的，百分之六七十的景都是在一个报废的客车制造厂搭的。旧厂街、菜市场、公安局等等都是搭的，只要骑楼是在江门拍的，还有一些海景，反正在广东拍嘛，不拍海很亏。

　　2000年的东西有的不太好找了，道具部分在二手网站淘了一堆。三个单元的车也不一样，2000年都是捷达、桑塔纳，现在都找不着了，在修车行各种淘，淘来都得翻新。成果每天拍每天趴窝儿，一喊预备开端，车就熄火了，追车戏拍得贼崩溃，永久跑不起来。

　　有人说这剧看着像老派的我国电视剧，服化道、扮演等方方面面没什么短板，文学属性也比较强。我觉得这句话是个挺大的褒奖。大概从2014年左右开端吧，环境变了，许多文明产品做得像快消品，咱们也挺压抑的。有这么一个时机，能把本来的手艺拿出来，淋漓尽致地使给大伙儿看，再做一回满汉全席，不用做快餐，咱们也挺开心的。

　　“正由于有安欣这样的人，咱们才有期望”

　　剧本方面辅导部分给了很大支撑，第一时间向咱们放开第一手资料，也让我对整个我国基层社会管理有比较深入的了解。这个是一个巨大的体裁优势。

　　许多情节都是来自实在事例。比如说高利贷去索债，不用极端暴力手段，他拉着人去献血，名义上是自愿的，还给你献血证。他摁着人家一直献，献了三家那人站都站不起来了。这便是产生在广东的实在的事儿。

　　这部戏是想讲我国20年社会变革，期望从人带出来。警匪故事肯定是最极致、最好看的方法。确实是想描摹这一个特定历史阶段我国基层社会生态，老百姓环境的生态，包含权利生态。我期望京海能成为我国二三线城市的缩影，把我国20年里一些严重社会事情、社会变革，用警匪这样一个最成熟的方法给讲出来，这是一点儿小野心。

　　这两年刑侦剧拍得挺多的，基本上都走悬疑道路，像《狂飙》跟民生贴这么紧的没有。扫黑这些事儿跟老百姓距离十分近，基层执法直接代表着公权利形象，一旦受到腐蚀，会影响咱们对公权利的支持。我要是拍个奇案，拍个连环杀人，本质上仍是猎奇。

　　有观众说安欣和高启强代表法治社会和情面社会的两面，高启强深谙情面社会的全部漏洞和法则，而安欣是个抱负主义者，在完善法治，所以他俩背后实际上是两种社会观念的抵触。我觉得这个说法说得比较到点儿。假如安欣不是一个有法治精神的抱负主义者，他也不用跟高启强坚持斗争20年，整个斗争这么严酷。

　　命运感，我特别想着重这个，这是我在艺术上个人的一点儿小执念。到我这岁数，身边产生许多这样的事儿，期望能用自己的方法表达出来。

　　高启强的悲惨剧主要仍是本身性格的问题，几个严重人生节点，他都选了对他来说所谓的最优选择。不论有多大压力，好多人都不会像他那么做。安欣那条线咱们采访了许多原型，像他那样的差人，抱负主义、守本分、据守职责，在一个系统里注定会被边缘化。其实像他这样的人有许多，咱们把许多人的东西都放在他身上，咱们采访中知道广东一个政法干部，34岁头发全白了。

　　扫黑除恶，咱们觉得如同把流氓抓了就行了，真不是这样，扫黑除恶跟缉毒一样，十分严酷，十分惨烈。这两天就更新到大结局了，最终的结局或许不会像传统商业剧和爽剧那样，让咱们的情感有巨大宣泄，其实最终是惨胜。把扫黑除恶工作的艰巨性、困难性、严酷性展现出来，告诉咱们扫黑不易，不是拿个枪、带个铐就完了，不是这样。正由于有安欣这样的人，咱们才有期望，不能满是情面社会这一套，得有抱负主义者存在，社会最终仍是抱负主义者推进的。