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来源: 时间:2023-10-09编辑:影视君最记录:手机版
一
《英雄》的导演,是张艺谋。
《长城》的导演,也是张艺谋。
一次敬意,一次嘲弄,不过,无论哪次,当事人都不在场。
当时他一定没想到,他与奥斯卡的故事几乎到此结束,而奥斯卡再想起他,是以上述两种方式。
张艺谋(资料图/SONY PICTURE CLASSICS)
但那时的张艺谋不在乎,因为他要的就是前者,甚至可以说,他拍摄《英雄》的唯一动机,就是用它去追逐那个叫奥斯卡的东西。毕竟,国内他封圣多年,欧洲三大电影节也被他收割了无数光荣,只有奥斯卡,成了唯一没“染指”的目标。
那之前,已有过若干次近在咫尺,当然也就有若干次失之交臂:
这次给他灵感的人叫李安,学贯中西的华裔导演,刚凭借《卧虎藏龙》斩获满堂彩、将最佳外语片收入囊中。
和他一起陷入魔咒的,还有他的同辈兄弟们(在中国电影史叙述中,他们被唤作“第五代”)——陈凯歌的《无极》、冯小刚的《夜宴》,仿佛认准这是比佛利山庄的评委们吃定了的美学解码器,结果却是,口碑一部比一部崩坏。
仿佛久坐替补席的二线队员,心心念念都在登场机会上,至于那是谁的主场?规则由谁制定?自己的技术特点是什么?上了场该扮演什么角色?不上场又会怎样?这些问题,倒是从来没想清楚。
严格意义上,它只是一个由本土科研机构作为学术支撑的、属于某个国家内部的奖项评比(当然,它的准入机制放得比较宽,愿意把所有曾在该国公映的电影纳入择选视野)——就像戛纳、柏林以及威尼斯(这仨好歹还有个“国际”电影节的头衔),就像蒙特利尔、卡罗维发利或者圣丹斯,就像金球、金像、金马,就像金鸡百花。
没人规定过,它是“电影界的至高荣誉”。
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