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来源: 时间:2023-10-14编辑:影视君最记录:手机版
九月院线,堪称影迷们的快乐老家:
暑期档刚过,影院却迎来了不少值得期待的新片。
在一众或温情、或热血、或青春的新片里,
一部低调的悬疑片,引起了铺子的注意。
原因是,它的故事有点奇,它的阵容还有点妙。
《梦境人生》
先说阵容,
演技派赵文瑄;
“雪姨”王琳,老熟人了;
老戏骨元华,《功夫》里的包租公……
再加上新晋文艺片女神王佳佳、永远帅气的刘恺威,以及张开泰、李君婕等一众新生代演员,
这样的搭配,让人着实有点小期待了。
再说说故事,这部电影讲述了梦境、背叛以及特殊年代下的禁忌爱情。
“梦瑜伽”大师李士豪(赵文瑄 饰)突发脑梗,生命垂危。
女儿水晶(王佳佳 饰)却突然得知,父亲在股权转让协议中将巨额财产都留给了初恋情人朱丽瑛(王琳 饰)。
这是怎么回事?
父女之情还敌不过一个前女友?
为唤醒父亲,也为找到父亲赠送财产的真相,
水晶便利用“梦瑜伽”,走进了父亲记忆与潜意识交错的复杂梦境,探寻出一段尘封多年的阴谋与真相……
梦瑜伽,是一门古老的功夫,依靠睡梦来向内探索、修炼身心。
通过有意训练,调动三轮七脉、五脏六腑,达到控制自己精神的目的。
说人话,
就是通过梦瑜伽,可以控制梦境。
既然是将梦境设置为影片的主要场景,那么如何营造出虚实难辨的梦境之感,便是决定影片质量的因素之一。
弗洛伊德认为,梦的本质是潜意识愿望的曲折表达,是被压抑的潜意识欲望伪装的、象征性的满足。
故梦境是无序的、缥缈的,但同时也是对现实的观照与映射。
在今敏执导的动画电影《红辣椒》中,粉川警官梦见自己置身一条扭曲抖动的走廊中,
在那里他目睹了一场枪击案而无力阻止,
跌跌撞撞地追上去,却发现凶手与自己长着同一张面孔。
隐藏的秘密,破碎的电影梦,和对老友的愧疚之心,以一种随机的组合形式,一股脑地投射进了他的梦里。
伯格曼的《野草莓》中,年老的伊萨克梦见自己迷失在空荡荡的街道上,街边挂着一只没有指针的时钟;
街角处,一辆载着棺材的马车缓缓驶来,被一旁的路灯卡住,停滞不前;
马匹机械地往前冲,反复撞击灯杆,将路灯撞坏,将车轮撞飞,直到将车上的棺材撞落,才得救般飞奔而去;
伊萨克走上前,探过头往棺材里望,发现里面躺着的竟是他自己……
这一梦境场景是伯格曼电影中最著名的一段,没有指针的钟与棺材里的自己,都暗示着垂垂老矣、即将完结的生命;
执拗的马匹似乎也象征着自己钻牛角尖、顽固偏执的一生。
影片通过这些意象,将伊萨克引向一条与自我的和解之路。
而到了《梦境人生》这里,梦中的场景是这样的:
男主李士豪在病床上沉睡,镜头一转,病床被放置在了静谧的河边,
这种现代装置与大自然的融合,是现实中违和、梦境中又合理的存在,为影片增添了许多暧昧的想象空间;
又或是这样:
发亮的黑白画面里,
女人以第三视角看见“自己”与一个男人的背影,逐渐消失于亮处,
画面一切,女人独自一人置身于吊诡而陌生的空间中,
下一秒,那个男人凭空出现,突然转身,
露出一张看不清五官的脸。
毫无防备的靠近与两人体型上的悬殊,带来强烈的压迫感。
从“并肩同行”到“一追一逃”,梦中的态度转变,似乎暗示着这对男女之间反目的关系。
而诡异空间中用钱堆砌而成的墙柱,也意有所指,不知是否与李士豪的财产有关?
虽不比大师杰作,但各种意象呈现出的紧张感,让人咯噔一下的同时,也加强了梦境中怪诞的效果。
除了通过超现实的意象表达,影片也运用了许多剪辑手法与光影变幻来营造亦真亦幻的微妙氛围。
这里不得不提一嘴本片的剪辑师,大卫·理查生,
金像奖最佳剪辑得主,也是徐克、杜琪峰的御用剪辑师;
以及,摄影指导丰田实,
片中梦境的视觉跳跃感,复杂的时空交错与纠葛的人物情感,都离不开他们的呈现与把控。
梦境中符号与意向的输出,除了表达情感的功用,最重要的,还是服务于叙事。
若想借助梦境展现问题,探究人类内心真实世界,
那么电影里的梦境,需自有一套秩序,
看似荒诞实则逻辑严谨,每一个细节都应经得起推敲,都能自圆其说。
如在《盗梦空间》中,梦境如何搭建,如何从梦里醒来,现实与梦境如何区分,时间配比,有哪些危险等等,
每一个环节都被导演诺兰精心设计,环环相扣,从而构建出一个自成逻辑的新世界。
而在《梦境人生》中,也涉及同样的考量。
影片包含于四重叙事空间:现实、回忆、梦境、梦瑜伽。
即现实中正在发生的故事,相关人物关于当年事件的回忆,梦境之中正在上演的故事,以及水晶通过梦瑜伽进入到父亲梦中,试图控制梦境,追寻真相的故事。
四层不同维度的叙事空间,缠绕成一个罗生门式的叙事结构,
多重梦境的嵌套,再加上梦境自身非线性发展的特性,使得剧本与拍摄难度都大幅提升。
梦境与现实,过去与现在。
如何设置迷雾圈套,如何将元素与片段一一缝合,又如何理出一条合理的逻辑线索,都需要导演与编剧强大的编排能力。
成片效果如何,预告中暂看不出,
本片的导演兼编剧段祺华,能否利用好他律师出身的背景,并将专业自带的严谨逻辑发挥于影片之中,我们不妨期待一下。
根据影片预告中释出的信息,我们大概可以拼凑出李士豪曾经历的故事轮廓:
一段尘封多年的知青岁月,一段在彼时看来禁忌的恋爱,和一段待被揭露的真相。
发黄的滤镜、柔和的光线、悠闲惬意的小山头、与世隔绝的农场,将我们拉回到70年代;
课桌上的三八线,影院里的短暂暧昧,小树林里若即若离的片刻欢愉,妇产科里冰冷而严厉的质问,诉说着那个时代特有的禁忌感。
“你会一直记得我吗?”
“我会的,除非我死了。”
年轻的李士豪与初恋女友朱丽瑛在小树林里,信誓旦旦许下诺言。
少年人的恋爱青涩而炙热,他们总是坚信感情无坚不摧,总是把爱啊、死啊、永远啊挂在嘴边,
却也最易被蛊惑,被利用。
农场里,禁止恋爱。
两人的关系自然成为了别有用心之人达成目的的筹码。
于是,背叛、分离、屈辱,随之而来……
梦是欲望的载体。
通过预告中的闪回画面,再结合台词里那句“爱不是感官的刺激,而是欲望的控制”,我们大概可以猜想:
在这段沉默的往事中,
有人欲望失控,犯下难以补救的错误;
有人克制欲望,却在青葱岁月里与挚爱擦肩。
而李士豪通过“梦瑜伽”操控梦境,或许是想一遍遍回到那个错失的年代……
正如导演在采访中提到的,自己想通过这样一部影片,对当年错失的真挚情感,进行一次梦境下的延伸。
除了对往昔的追忆,预告片中也留下了重重悬念。
李士豪因何获刑?
朱丽瑛与连长的交易是真是假?
水晶的身世之谜又将如何揭开?
真正的答案,只有到片里揭晓了。
为一个人,做一个梦。
如果只能带一个人看这部电影,你会带谁呢?
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